中国演出行业协会 – 庄闲棋牌官网官方版 -199IT //www.otias-ub.com 发现数据的价值-199IT Wed, 27 Apr 2022 16:57:03 +0000 zh-CN hourly 1 https://wordpress.org/?v=5.4.2 中国演出行业协会:2021全国演出市场数据分析 //www.otias-ub.com/archives/1426683.html Wed, 27 Apr 2022 16:57:03 +0000 //www.otias-ub.com/?p=1426683
日前,中国演出行业协会完成 2021 年度全国演出市场调研和数据统计分析,发布《2021 全国演出市场年度报告》,对疫情影响下的 2021 年度全国演出市场综合发展表现做行业梳理。

报告以行业数据为基准,以企业调研为补充,全貌呈现北部、华东、华中、华南、西部不同区域演出市场表现及演出产品需求潜力,并基于业内主要票务系统和剧场上报数据,对包括话剧、音乐剧、儿童剧、戏曲、舞蹈、音乐会、演唱会和音乐节、相声、脱口秀在内的主要艺术门类市场分类盘点。

自 2012 年起,中国演出行业协会已连续 11 年研究编撰全国演出市场年度报告,本次报告聚焦区域特点和分类市场,立足演出产品消费实际,以平均单场票房排名、年度票房及场次综合排名、演出热度城市排名等多维度呈现文化演出领域现状。

01、全国演出市场总体情况

市场总体数据

2021 年演出市场总体经济规模 335.85 亿元,相较于上年同比增长 27.76%,与 2019 年同比降低 41.31%。其中:

  • 演出票房收入 140.28 亿元,与上年同比增长 183.11%,与 2019 年同比降低 30.00%;
  • 演出衍生品及赞助收入 22.06 亿元,与上年同比增长 213.80%,与 2019 年同比降低 40.94%;
  • 政府补贴收入(不含农村惠民)88.57 亿元,与上年同比降低 39.15%,与 2019 年同比降低 39.16%。
全年各季度市场变化趋势

2021 年上半年全国剧场演出和大型演唱会、音乐节演出市场已明显走过止损临界点,其中五一假期成为年内市场小高峰。自 2021 年 7 月接连发生的局部疫情以及多地呈现极端天气,国内演出市场热度上扬的态势受抑,四季度再次出现的多地疫情导致大部分地区均有不同程度的剧场设施关停、演出取消和延期情况。

【2021 年各季度主要类型市场演出场次、票房趋势图】

全国区域市场特征

根据演出项目的场次、票房收入等数据综合统计分析,排名前 10 位的地区占全国市场份额比重超过 65%,演出市场地域分布仍存在不均衡发展现状。

【2021 省、自治区、直辖市演出场次、票房排序】

演出场次前 10

上海

北京

江苏

四川

重庆

浙江

天津

广东

陕西

河南

票房收入前 10

江苏

上海

广东

浙江

北京

四川

重庆

山东

天津

陕西

【2021 城市演出场次、票房收入综合排序】

省会城市及计划单列市前 10

四川成都

浙江杭州

陕西西安

湖北武汉

河南郑州

湖南长沙

江苏南京

广东深圳

山东青岛

辽宁沈阳

地级城市前 10

江苏苏州

广东珠海

江苏无锡

广东东莞

浙江绍兴

福建泉州

河北保定

湖南株洲

浙江温州

山东烟台

2021 主要演出类型在各区域平均客单价

(单位:元)

注:客单价指观众一次购票订单的消费金额,平均客单价计算方式为票房销售总额除以订单数量。

演出市场消费者特征

2021 年演出市场消费主力是 18 至 39 岁的年轻人,在购票用户中占比达 76%;购票人群中女性消费者数量明显高于男性,占比为 66%。根据三年连续的数据监测显示,95 后、00 后消费者和女性消费者的占比呈逐年上升趋势。

【2021 演出消费者不同年龄段占比】

据大麦网相关数据分析显示,演唱会、音乐节类型演出和剧场热门演出项目的观众中,60% 以上购票者是跨城观演,其中 90% 的跨城观演消费者来自一二线城市。2021 年跨城观演比例最高的演出项目是《乐华家族 12 周年演唱会》,比例为 91%。

02、主要艺术门类演出市场分析

2021 年全国主要演出类型(不含农村演出、娱乐演出)演出场次共计 18.97 万场,与上年同比增长 248.07%,与 2019 年同比降低 3.75%。

从演出类型来看,旅游演出场次为 7.48 万场,占比为 39.43%,剧场类演出场次 11.44 万场,占比为 60.31%,大型场馆和户外演出 0.05 万场,占比为 0,26%。

从艺术门类来看,话剧仍然是最受欢迎的演出类型,演出票房和场次分别占剧场类演出 30% 和 14%;小型、沉浸式音乐剧演出场次和票房收入较 2020 年增长显著;舞蹈、脱口秀等类别借助综艺节目向线下引流成果显著,票房收入、观众人数明显增长。

1、话剧市场

2021 年全国话剧演出总场次 1.61 万场,票房收入 23.89 亿元,平均票价 257 元。年度话剧热门题材为 “红色” 和“悬疑”,其中红色题材项目占全年话剧项目总量的 18%,悬疑题材项目占全年话剧项目总量的 11%;在艺术类型方面,喜剧仍是最受欢迎的类型,占全年话剧项目总量的 12%。全年话剧演出市场小剧场、新空间项目数量占比为 52.93%,票房收入占比为 28.79%。

【2021 话剧项目分类排序】

平均单场票房前 10

《如梦之梦》

《曾经如是》

《依然美丽》

《日出》

《戏台》

《红与黑》

《盗墓笔记》

《四世同堂》

《德龄与慈禧》

《雷雨 · 雷雨后》

年度票房、场次综合前 10

《如梦之梦》

《乌龙山伯爵》

《恋爱的犀牛》

《戏台》

《白鹿原》

《贼想得到你》

《被嫌弃的松子的一生》

《回廊亭杀人事件》

《暗恋桃花源》

《人间正道是沧桑》

2、音乐剧市场

2021 年全国音乐剧演出总场次 1.53 万场,票房收入 10.02 亿元,平均票价 228 元。海外项目引进归零促进了本土音乐剧市场的飞速发展,海外版权本土化创编和本土原创成为市场发展的中坚力量。全年音乐剧演出市场小剧场、新空间场次占比为 71.49%, 票房收入占比为 39.05%。

2021 年小型音乐剧项目发展迅速,尤其是驻演类音乐剧,部分热门单一剧目年演出可达 300 场以上。音乐剧爱好者开启反复 “打卡” 的观演模式,同一台演出观众重复观演率位居各类型演出之首。

【2021 音乐剧项目分类排序】

平均单场票房前 10

《人间失格》

《赵氏孤儿》

《粉丝来信》

《罗密欧与朱丽叶》

《在远方》

《阿加莎》

《白夜行》

《献给阿尔吉侬的花束》

《当爱已成往事》

《醉后赢家》

大、中剧场项目

票房、场次综合前 10

《赵氏孤儿》

《罗密欧与朱丽叶》

《隐秘的角落》

《在远方》

《醉后赢家》

《沉默的真相》

《献给阿尔吉侬的花束》

《双城环梦记》

《面试》

《当爱已成往事》

小剧场、新空间项目

票房、场次综合前 10

《阿波罗尼亚》

《危险游戏》

《桑塔露琪亚》

《FLAMES 火焰》

《灯塔》

《想把我唱给您听》

《芳心之醉》

《宇宙大明星》

《空中花园谋杀案》

《等你爱我》

3、儿童剧市场

2021 年是儿童剧市场沉淀、平稳发展的一年,市场呈现出大项目精彩、小项目精致的状态,与此相对的是制作粗放、内容粗糙、以 “哄孩子” 为主的项目正逐步淘汰。全年儿童剧演出总场次 1.32 万场,票房收入 12.01 亿元,平均票价 127 元。

【2021 儿童剧巡演项目场次、票房综合前 10】

  • 《奥特传奇系列》

    国外动漫改编

  • 《你是演奏家》

    引进版权

  • 《鹅鹅鹅》

    引进版权联合创作

  • 《我是霸王龙》

    国外动漫改编

  • 《美术馆奇妙夜》

    引进版权联合创作

  • 《小猪佩奇系列》

    国外动漫改编

  • 《你看起来很好吃》

    国外动漫改编

  • 《海底小纵队系列》

    国外动漫改编

  • 《大头儿子小头爸爸》

    中国动漫改编

  • 《神奇校车 – 病菌大作战》

    引进版权

2021 年海外引进版权的项目占儿童剧项目总数的 51%,动漫改编项目占项目总数的 67%。在当前教育 “双减” 背景下,儿童剧的创作如何与艺术素质教育相结合,国内原创剧目的创排如何与传统文化相结合,创作理念、运营模式如何适应市场需求,应引发从业者的思考和探索。

4、戏曲市场

2021 年戏曲演出场次已经超出疫情前 2019 年的数量,票房收入恢复到 2019 年的九成。戏曲市场逐渐向好的特征显著。2021 年全国戏曲演出总场次 1.79 万场,票房收入 7.69 亿元,平均票价 112 元。

2021 年最受市场欢迎的戏曲类别前 5 名是:昆曲、京剧、越剧、沪剧、豫剧。

【2021 城市戏曲演出场次、票房综合排序】

直辖市、省会城市及计划单列市前 10

上海

北京

天津

辽宁沈阳

四川成都

湖南长沙

湖北武汉

浙江杭州

辽宁大连

河南郑州

地级城市前 10

江苏苏州

浙江宁波

江苏常州

山东济宁

辽宁辽阳

浙江绍兴

江苏泰州

山东潍坊

湖南株洲

湖北潜江

5、舞蹈市场

2021 年全国舞蹈演出总场次 0.41 万场,票房收入 5.65 亿元,平均票价 248 元。舞蹈演出已出现显著的商业化、市场化发展特征。但已出现显著的舞蹈演出商业化、市场化发展特征。从舞蹈综艺节目的不断推出,到通过网络平台传播,消费者中 “舞蹈粉”呈倍数增长,民族舞、古典舞成为当代年轻人 “国风潮” 中重要的组成,现代舞、街舞等现当代舞蹈亦从 “小众” 逐渐走向大众。全年舞蹈演出市场古典舞、民族舞类型项目场次占比为 36.36%。

【2021 舞蹈项目分类排序】

平均单场票房前 10

《野草》

《朱鹮》

《永不消逝的电波》

《只此青绿》

《昭君》

《天鹅湖》

《英雄颂》

《茶花女》

《花木兰》

《堂 · 吉诃德》

票房、场次综合前 10

《永不消逝的电波》

《谭元元和她的朋友们美术馆奇幻夜》

《十面埋伏》

《云南映象》

《只此青绿》

《天鹅湖》

《红色娘子军》

《努力餐》

《流浪 Nomadic》

《朱鹮》

6、音乐会市场

2021 年音乐会市场较往年市场化程度更高,部分地区受财政资金压缩的影响,降低了对以音乐会为主的高雅艺术演出补贴标准,音乐会平均票价出现明显上升。2021 年全国音乐会演出总场次 0.81 万场,票房收入 7.91 亿元,平均票价 224 元。在大、中型专业剧场举办的音乐会场次占比为 62.03%,票房占比 86%。

电影、动漫和游戏原声的音乐会巡演大幅上升,且该类音乐会平均票价均比往年有 200 元左右的涨幅。热度最高的项目:

  • 《仙剑奇侠视听音乐会》
  • 《VICTORY— Charming Live• 燃系英雄史诗交响视听音乐会》
  • 《天空之城—久石让 · 宫崎骏动漫作品视听交响音乐会》
  • 《王者荣耀交响音乐会》
在艺术家巡演方面,“乐至人心” 郎朗 · 巴赫《哥德堡变奏曲》独奏音乐会票房收入在音乐会项目中名列前茅。

【2021 音乐会演出

热门城市前 10】

上海

北京

四川成都

山东济南

江苏苏州

湖南长沙

江苏南京

广东深圳

山东青岛

广西南宁

7、演唱会、音乐节市场

2021 年演唱会、音乐节市场依旧未能完全开放,大部分规划项目或延期或取消。户外音乐节的场次数量较 2019 年略有增加,但由于各地对单场可售票数量均有严格控制,尚不足以扭转市场的态势。2021 年全国大型演唱会、音乐节演出总场次 0.05 万场,票房收入 19.98 亿元,平均票价 660 元。

2021 旅游景区及其他场所音乐节和演唱会市场占比

旅游景区:

项目占比 47.41%

票房占比 51.93%

平均客单价 851 元

其他场所:

项目占比 52.59%

票房占比 48.07%

平均客单价 2500 元

音乐节在旅游景区举办的场次明显增长,演唱会受场地使用限制的同时,演出机构也积极探索在景区等新型场地举办,成为文旅融合新亮点,乐迷跨城观演有效拉动了旅游市场增量。

【2021 演唱会项目票房、场次综合排序前 10】

  • 薛之谦 “天外来物” 巡回演唱会(苏州、广州)
  • 华晨宇火星演唱会(海口)
  • 生来知己——《山河令》主题演唱会(苏州)
  • “我们, 破晓星辰”R1SE 告别限定演唱会(上海)
  • 张杰 未 ·LIVE—「曜 · 北斗」巡回演唱会(苏州、海口)
  • 乐华 12 周年家族演唱会(苏州)
  • 蔡徐坤「迷」2021 巡回演唱会(北京)
  • 张信哲 “未来式”2.0 世界巡回演唱会(广州、海口、徐州)
  • 明日方舟 Ambience Synesthesia 音律联觉专场演出(上海)
  • FINDING GHOST· 小鬼王琳凯 2021 巡回演唱会(上海)
【2021 音乐节项目票房、场次综合排序前 10】

  • 草莓音乐节

    (北京、成都等 15 个城市)

  • 国潮音乐嘉年华

    (上海、广州、潍坊)

  • MDSK 音乐节

    (苏州、杭州等 6 个城市)

  • 迷笛音乐节

    (济南、三亚等 6 个城市)

  • 麦田音乐节(北京、青岛)
  • 仙人掌音乐节(成都)
  • 太湖湾音乐节(常州)
  • 潮派 72 小时音乐节(成都)
  • FullHouse 满堂音乐节(上海)
  • 2021 青秀绿野音乐节(南宁)
8、相声市场

2021 年全国相声演出总场次 1.25 万场,票房收入 5.18 亿元,平均票价 165 元。通过对票务数据分析,全年大部分相声演出项目为驻场项目,单场人数不足 300 人,小剧场、新空间场次占比为全年的 93%,票房占比为 81%。

德云社、嘻哈包袱铺、青曲社等知名相声团体纷纷开设新剧场。各相声团体也在聚拢粉丝方面积极尝试网络传播手段,通过直播、短视频方式增加私域流量,对增加线下观众起到了积极作用。

【2021 年相声驻演场次排序前 10】

德云社

名流茶馆

嘻哈包袱铺

青曲社

江湖艺社

笑乐汇

喜笑会

天乐社

哏都青年

红壶相声社

9、脱口秀市场

2021 年脱口秀市场全年商业演出场次 1.85 万场,票房收入 3.91 亿元,比 2019 年增长 50% 以上。脱口秀大部分为驻场演出,单场人数不足百人,平均票价 100 元以下,巡演的项目平均票价约为 300 元,演出主要集中在上海、北京、成都、重庆、广州等中心城市,演出场地涵盖专业剧场、小剧场、演艺新空间等各种类型,演出灵活度高,受疫情影响较小,全年场次月平均分布稳定。

虽然脱口秀演出市场热度较高,但发展尚不均衡,目前只有少数企业具备运营大剧场脱口秀项目的能力,行业内能够取得长期稳定市场收益的团体数量较少。

【2021 脱口秀驻演场次、票房综合排序前 10】

《笑果脱口秀 · 周末秀》·上海

《贰叁叁脱口秀精品秀》·上海

《喜剧联盒国 – 长宁区爆笑脱口秀演出》·上海

《西城爆笑脱口秀 – 加蜜喜剧脱口秀之夜》·北京

《三里屯爱笑大会》·北京

《原气喜剧脱口秀大会》·重庆

《哈尔滨蒜瓣儿脱口秀》·哈尔滨

《辰星脱口秀》·北京

《白熊脱口秀》·长沙

《北京喜剧联盟喜剧之夜系列》·北京

除驻场演出外,2021 年周奇墨、严值高、黄西等脱口秀演员还举办了专场巡回演出。

03、2022 年演出市场趋势

疫情防控向好后有望迎来市场快速增长

从市场供给情况看,原创剧目大幅增加,部分头部项目巡演场次计划近百场,有票房号召力的作品将有效带动市场快速恢复,可预期 2022 年剧场演出将继续迎来一批高质量的原创舞台作品;从消费需求看,2021 年三季度起多地局部疫情较长时间压抑了消费需求,可预期 2022 年下半年在主要假期等节点,有望迎来市场的大幅增长。

演出市场恢复发展依赖于各地科学精准的疫情防控政策,行业呼吁各地要加强科学防控、精准防控 ,不搞 “一刀切”,防止层层加码,为演出市场稳步恢复提供基础条件。

新空间、沉浸式等新业态热度持续上升

演艺新空间快速发展,在此基础上,沉浸式演出等互动性较强的新业态热度将持续上升。一方面,依托演艺新空间等非标准剧场,话剧、音乐剧、儿童剧等市场涌现出更多沉浸式项目,给观众带来更强现场体验感和参与感,不少沉浸式演出逐渐形成自有品牌,带动持续消费。另一方面,依托个性化场地,沉浸式演出和剧本杀、密室等娱乐项目加速融合,沉浸式娱乐演艺、沉浸式旅游演艺受到更多投资者关注。

IP 运营、跨界联合受到更多关注

2021 年 IP 资源的深度利用在舞台、影视、网综之间实现互联,同一剧目的 IP 深度开发也有更大的发挥空间。在成功案例的示范效应下,2022 年将有更多机构关注演艺 IP 的价值外延拓展,以演艺 + 展览、文创、高清放映、出版物,以及与商业机构、制造企业联名打造衍生产品等多种方式,拉动文化消费升级,探索舞台艺术市场更广泛的发展空间。

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中国演出行业协会:预计至3月底全国取消或延期演出约9000场 //www.otias-ub.com/archives/1408694.html Thu, 24 Mar 2022 12:00:32 +0000 //www.otias-ub.com/?p=1408694

中国演出行业协会在其平台公布,据测算,预计至3月底全国取消或延期的场次约9000场,占一季度专业剧场、新空间演出总场次的30%。根据中国演出行业协会综合调研票务平台、剧场、演出经纪机构,从2月中旬至3月中旬期间演出取消或延期的场次超过4000场,3月下旬还将有约80%的项目停演或延期。

截图来源:中国演出行业协会

截止至3月18日,2022年全国专业剧场、新空间演出场次2.47万场,票房收入13.16亿元。预计一季度演出场次较2021年同期降低25%以上,票房收入降低35%以上。

自 中新网

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中国演出行业协会:截至2020年末我国网络表演(直播)行业主播账号累计超1.3亿 //www.otias-ub.com/archives/1248299.html Wed, 19 May 2021 16:19:14 +0000 //www.otias-ub.com/?p=1248299

  中国演出行业协会网络表演(直播)分会供图

  直播用户规模达6.17亿人

报告统计,主播群体方面,截至2020年末,我国网络表演(直播)行业主播账号累计超1.3亿(根据23家平台汇总数据),其中日均新增主播峰值为4.3万人。

直播用户方面,2020年网络直播用户规模达到6.17亿人,占中国网民整体的62.4%。电商直播蓬勃发展,电商直播用户在2020年快速增长,达3.88亿人。

直播用户人均观看时长分布中,观看1-2小时的用户占比较高,占比33.4%;观看0.5-1小时的用户占比26.7%。

  中国演出行业协会网络表演(直播)分会供图

  大多数主播月收入3000-5000元

2020年以来,网络主播已逐渐成为一种新的职业形态,日常生活中“吃住行游购娱”等方方面面均与直播密切融合,形成新的消费场景,而网络主播群体也通过直播实现个人收入并贡献相应税收。

报告所列主播画像显示,从年龄分布来看,24-30岁年龄段的主播最多,占全部主播的近40%;从地域分布来看,主播主要集中在三线及以上城市;从收入来看,大多数主播月收入3000-5000元。

此外,围绕主播而形成的创业团队,衍生出运营管理、直播服务、视频服务、直播电商、辅助后勤等五大类20余种职业,包括策划、助播、场控、品控、客户服务等多种新兴就业形态。考虑到这些就业形态无法在平台直观显示,实际上直播带动的就业规模更加庞大。

  行业格局形成,资本趋于稳定

根据文化和旅游部管理数据显示,截至2020年末,具有网络表演(直播)经营资质的经营性互联网经营单位有5966家,其中2020年获得网络表演(直播)经营资质的经营性互联网经营单位有3362家。

报告指出,目前在直播行业中,头部平台约20家左右,主要分布在北京、上海、广州、深圳、武汉等一二线城市。其中TOP5约占整体市场规模的65%以上。

2020年,我国网络表演(直播)领域共产生23起投融资事件,总融资金额超过62.3亿人民币。相比2019年,投资件数明显增多,融资总额在经历了前两年的爆发后有所下降,为2016年以来最低。

报告认为,这说明行业格局形成,资本趋于稳定。

  中国演出行业协会网络表演(直播)分会供图

  长远发展更需健康的从业氛围

值得注意的是,除了带动经济增长、激发消费活力、实现文旅传播新形式等,报告同时指出,目前直播行业还存在内容同质化严重,从业者社会认同感偏低、缺乏培训与长线规划等问题。

报告认为,部分直播内容为了博眼球,不断降低内容下限,产生低俗化的问题。

此外,网络直播经历过一个野蛮生长的时期,由于当时从业人员的素质参差不齐、行业管理规则尚未完善、平台审核机制不够健全,所以出现了许多行业负面事件,网络直播行业“标签化”严重,特别是主播社会认同感偏低,进而导致其缺乏长期从业意愿。

报告称,直播行业要长远发展,离不开一个健康向上的从业氛围,故此行业监管部门、社会组织与平台要形成合力,加强直播平台主播终身职业培训体系建设,推动“互联网+职业培训”常态化,并进一步规范和完善主播职业评价体系,探索适应直播形态的责、权、利对等的职业培训成本投入机制。

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中国演出行业协会:2020年中国演出行业法治发展年度报告 //www.otias-ub.com/archives/1217619.html Tue, 16 Mar 2021 20:38:06 +0000 //www.otias-ub.com/?p=1217619 由中国演出行业协会与北京市文化娱乐法学会(原北京市影视娱乐法学会)共同编制和联合发布,北京市文化娱乐法学会演出法律专业委员会组织撰写的《中国演出行业法治发展年度报告(2020)》(以下简称“报告”)正式发布。

报告重点反映了2020 年度中国演出行业法律争议特点、疫情对中国演出行业带来的法律新问题、新修订的《著作权法》对中国演出行业的影响、《视听表演北京条约》的生效对中国演出行业的影响等,同时对中国演出行业若干典型案例进行点评分析。

作为国内首次针对演出行业法治发展状况编制的年度报告,旨在全面、客观、准确反映中国演出行业法治发展最新状况,为国内演出行业机构、从业人士、关注演出行业法治发展的法律界人士提供重要信息,共同推动中国演出行业的标准化、专业化、规范化、国际化发展进程。

本报告通过对过去一年中国演出行业相关法律法规政策的变化、典型案例及重大事件进行梳理,尤其通过对由于疫情而导致演出行业出现的新法律问题进行研究,旨在从争议解决的实务角度出发,观察和总结中国演出行业在2020年度的法治发展情况。

演出行业是文化产业体系中的核心产业之一,是一个创意密集和劳动力密集的产业,也是一项能耗低、可持续发展性强的低碳产业,具有极大的辐射和拉动作用。

演出行业对经济社会发展、文化传承与普及、公民人文审美素质提高有着重要意义,其发展状况很大程度上体现了一个国家和民族的艺术创造力与经济活力。

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中国演出行业协会:2013年中国演出市场总经济规模为463.00亿元人民币 //www.otias-ub.com/archives/208951.html Thu, 10 Apr 2014 16:25:30 +0000 //www.otias-ub.com/?p=208951 LMM_8462

中国演出行业协会发布日前发布的《2013中国演出市场年度报告》(以下简称《报告》)显示,2013年中国演出市场总经济规模相较2012年下降9.0%。

《报告》显示,2013年中国演出市场总经济规模为463.00亿元人民币,与2012年同项指标统计收入相比下降9.0%。其中票房收入同比下降2.9%,政府补贴、广告赞助、衍生产品、主体配套设施及其他服务性收入同比下降9.6%。

《报告》分析,2013年各地贯彻落实中央八项规定和中宣部等五部委发布的《关于制止豪华铺张、提倡节俭办晚会的通知》等政策,政府举办演出、演出要价虚高以及演出舞美搭建攀比等行业奢靡之风得到有效遏制。同时,文化部门积极简政放权,进一步取消和下放演出审批,为演出市场繁荣创造政策环境。在节俭办晚会和简政放权双重政策下,我国演出市场步入了转型升级的轨道,部分演出经营者逐步更弦易辙,从倚靠政府转而面向市场。

演出市场主体积极转型。2013年全国国有文艺表演团体1422家,收入78.54亿元,其中转企国有文艺表演团体1283家,未承担改革任务保留事业编制院团共139家;民营文艺表演团体10953家,收入111.06亿元,占全国文艺表演团体总收入的58.6%;全国演出经纪机构总数增加到4046家,但从业人数同比下降15%,民营演出经纪机构收入占全国演出经纪机构总收入的88.6%。在2013年简政放权政策大背景下,民营演出企业积极打造自主项目,塑造企业品牌形象,逐步由传统依赖项目一次性收入的粗放型经营方式,向以品牌带动的集约型经营发展方向转变,并呈现专业化、连锁化、国际化发展态势。

演出营销更加多元。2013年演出市场出现的O2O票务销售和演出营销众筹打破了传统演出运营方式,O2O票务销售模式推动互联网成为线下交易的前台,为观众与演出商建立线上支付平台,众筹模式与演出营销的结合开启了演出定制服务的新渠道;同时演员与企业的合作模式也逐步从单一的广告代言、出席活动等线下营销逐步转变为集微博营销、广告代言一体的线上线下全面合作。

演出市场产业附加值增加。2013年全国新建、改建和在建的演出场所50个,总投资超60亿元,拉动建筑、设计及灯光、音响、机械等设施设备行业的发展。全年文艺表演团体新创或新编剧目5700个,带动服装及道具制造业产值超过6亿元。旅游演出观众5000万人次,带动景区、餐饮、酒店等旅游相关行业新增产值超过164亿元。大型演唱会和音乐节等大型演出活动观众达1500万人次,带动交通、衍生品、餐饮及其他配套服务产值超44亿元。同时,演出行业与金融、保险、咨询等行业间的互动、渗透,产生演艺保险、演艺投资等新型的服务业态和商业模式。

演出市场种类多元化。2013年国内音乐类演出总场次1.65万场,票房总收入达43.06亿,占演出市场票房总收入的32.8%,居各类型演出票房收入首位。在专业剧场举办的演出中,舞蹈类演出共6200余场,票房总收入为7.18亿,与上年相比,舞蹈类演出呈下滑趋势,总场次及上座率均有所下降;话剧演出总场次为1.12万场,占专业剧场演出总场次的15.1%,票房收入15.94亿元,平均票价和上座率均比上年有所上升;戏曲演出1.53万场,票房收入9.08亿元;曲艺、杂技类演出总场次8500场,票房收入6.22亿元。

《报告》认为,我国演出市场还存在一些制约性问题。如部分二、三线城市剧场空巢现象明显。目前,全国剧场总数为2132个,其中以艺术类演出为主的专业剧场1279个,约占剧场总数的60%,其余约40%的剧场中约20%改为旅游演出剧场或娱乐演艺场馆,20%转作其他用途或闲置。在全国1279家专业剧场中,2003年之后新建或改建的约占46%。除北京、上海、广州等一线城市之外,全国其他地区专业剧场年平均演出场次约为58场,其中年演出场次达到50场以上剧场的占总数的35%。

优秀原创作品的缺乏制约演出市场的发展,2013年上座率第一位的话剧演出主要以复排与改编为主,话剧创作面临院团编剧锐减、编剧岗位虚设、编剧人员老化等诸多问题;同时国有院团市场意识有待加强,民营院团融资困难,演出票务市场乱象丛生,舞蹈缺乏市场培育等问题也制约着我国演出市场的发展。

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