订阅视频点播（SVoD）市场仍然是高质量新内容首次发行的舞台，15部收视率最高的新影片中有60%是SVoD原创作品。Netflix是最具代表性的SVoD平台之一，在前15个标题中占3个，包括喜剧系列《牛肉》和动画节目《骷髅岛》。但考虑到Netflix作为世界上最多产的内容创作品牌的地位，这个结果并不令人意外。

值得注意的是，Apple TV+在榜单前15个中同样有3个，分别是《Silo》、《shrink》和《Platonic》。这反映了苹果的质量重于数量的战略和更高的成功率。

将最受欢迎的电影和电视剧标题扩大到25部，两种内容类型之间的优质内容来源形成了鲜明的对比。改编自书籍的电视剧包括《筒仓》、《黛西·琼斯与六人组》和《洛克伍德公司》。顶级电影改编作品最常见的是漫画改编（由漫威和DC出品）和电影改编（包括真人版《小美人鱼》和Netflix的《Extraction 2》）。

冠军：吴刚、赵露思、罗一舟、张萌、江珊领衔主演电视剧《后浪》

亚军：郭麒麟、金晨领衔主演电视剧《平凡之路》

季军：宋茜、陈妍希、陆毅、经超、孙坚领衔主演电视剧《温暖的甜蜜的》

据报道，Netflix的在线视频市场份额正在缩减。这是上周发布的两份最新报告中的摘要。第一份报告来自Parrot Analytics，这是一家评估在线电视剧观众兴趣的创业公司。根据Parrot的说法，2021年第一季度，全球观众想看的原创剧，有一半来自Netflix。

首都影视发展智库、首都广播电视节目制作业协会、CC-Smart新传智库等在2018北京电视节目交易会（秋季）上联合发布了《中国电视剧发展风向标报告（2018）》。

万家机构参与大盘投资制作规模超百亿，年产部数下降集数增加

从电视剧制作机构看，2016年共10232家公司获得《广播电视节目制作许可证》（其中132家获得电视剧甲种证），相较2010年机构数量迅猛增长152%。而从电视剧制作数量看，2015年总计395部，相较2010减少了9%。但平均每部电视剧集数增加了24%，总集数达到了16500集，市场可消化压力依然很大。艺恩研究数据显示，电视剧投资制作规模超百亿元，但社会效益及经济效益及社会效益有待进一步提升，电视剧供给侧改革仍在路上，作品类型结构及质量也是电视剧制作公司亟待努力的方向。电视剧公司迎来激烈的市场竞争和作品优化双重动力。

艺恩监测数据显示，今年以来影视行业并购数量较去年同期减少幅度较大，资本热潮有所减退，数十家影视娱乐上市公司有喜有忧。就上市公司电视剧业务而言，出现新的模式和特点。

A股样本电视剧公司营收增24%毛利率40%  华策与完美世界等整体表现较好

艺恩监测了20家涉及电视剧业务的A股上市公司，其中9家公司2016年中报未披露电视剧业务（产品）营收数据。从这些样本公司看，今年上半年电视剧业务（产品）营收整体增福为24%，电视剧整体毛利率为40%。单部电视剧平均营收近7000万元，平均单集收入为160万元。

就公司表现来看，华策影视、完美世界、华录百纳等整体表现较好。从2016年中报各公司电视剧产出和营收盈利能力看，华策影视在电视剧数量和总营收中排名第一遥遥领先；华录百纳、唐德影视、完美世界等整体表现也较好。此外，慈文传媒计入营收只有1部电视剧，但营收较高。中南文化去年新并购的大唐辉煌使得电视剧创收1.73亿元，毛利率则超过60%，为各公司中最高。

从艺恩监测2016年电视剧公司运营模式看，华策影视和完美世界模式值得借鉴。华策集团开发出SIP全产业链开发模式，几何级放大IP价值，意图彻底打通互联网和影视娱乐接线，从IP开发的最初既对剧目、电影、网络剧、游戏，乃至电商衍生品等全产品线进行设计和一揽子运营，对电视剧业务助力颇大。

完美世界则有着精品剧概念，产出数量不多，但项目把控较好。2016年中报中有《神犬小七第二季》和《麻辣变形计》计入营收，两部剧均为完美旗下江何工作室推出。其中，《神犬小七》变现模式开发了新玩法，如同名音乐剧的推出为电视剧业务带来一股清新风。音乐剧《神犬小七》由江何工作室独家原创开发制作的大型儿童音乐剧。该音乐剧围绕着神犬小七“拯救理想国”的剧情主线，脚本十分贴近现实且寓教于乐。不仅取得了很好的社会效益和经济效益，也把电视剧和音乐剧成功勾连融合，把受众延展至青少年及儿童。

新三板电视剧公司转战网络弯道超车 唐人影视和耀客传媒表现抢眼

艺恩监测了25家新三板中涉及电视剧业务公司。整体营收增长公司超过八成，近7成公司营收过千万，八成公司实现盈利，一半公司实现净利增长。除未披露作品信息的公司外，有10家公司贡献23部电视剧作品6.73亿元，平均毛利率36.3%。其中，唐人影视和耀客传媒表现抢眼，营收均突破3亿元，不逊于A股公司。唐人影视营收净利排名第一，南广影视以营收4300倍的增速获得增长率冠军，三尚传媒在毛利率方面位居首位。

从各公司整体收入来源来看，大部分公司依靠制片制作、电视剧代理发行等低风险环节获得收入；从作品构成来看，公司转战相对低成本的网剧市场，网剧是获得收入来源的主力。然而，新三板公司产量低、营业模式单一等也导致其“押宝生存”的现状。25家公司营收从最高3.7 亿到最低不足45万，营收增长率从数万倍到-88.86%，业绩相差悬殊，跳跃性极大。

从典型案例看，耀客传媒转战网络观众。凭借《离婚律师》《兰陵王》等电视剧大火的耀客传媒今年上半年确认收入的作品有网剧《老板来了》、深受年轻观观众喜爱的玄幻大剧《幻城》，除此之外，下半年网剧《幻城凡世》、奇幻剧《奇星记》也将确认收入达2.4亿左右。

南广影视“一飞冲天”。去年同期，南广影视仅有网络制作费营收6603.77元，今年一部电视剧《遇见王沥川》为南广收回了2509.43万元，加之《丛林笔记》的版权费320.75万元，使得南广影视营收增长了近4300倍。“抱大腿”三七互娱的南广除了为自己补足流动资金之外，也将为其拓展网剧、动漫等业务创造条件。

《报告》显示，作为世界电视剧第一生产和播出大国，2015年我国电视平台和网络视频共生产电视剧773部、21546集，其中，电视剧占电视收视份额的30%，互联网视频用户则为电视剧贡献了高达3771.82亿次的点击量。2015年，我国电视剧市场规模约为882亿元，其中电视广告约429亿元，版权收益约222亿元，海外销售约5亿元，网络电视剧广告约200亿元，网络视频平台用户付费约25.6亿元。对此，中国广播电影电视社会组织联合会副会长胡占凡认为，在新的媒介生态下，电视剧在视频市场中的重要作用得到了进一步凸显。因此，加强对电视剧市场现状与发展趋势的研究十分重要。

精品大剧在激烈的市场环境中更受推崇。题材方面，受政策和市场因素影响，将形成反法西斯剧、当代都市剧、古装大剧等较为集中的播出矩阵；逐渐兴盛的周播剧将会促使制作业方向调整，小众的悬疑、侦探、科幻、魔幻等题材有望大规模流行；电视剧营销更加多元化，传统媒体与制作公司对互联网的态度愈加友好，积极拥抱互联网不止是种姿态，更是付诸实践的生产、生活方式。

精品趋势

“一剧两星”后，影视公司发行收入减少，投资风险增加，制片更加谨慎，开拍剧数量减少。对比近4年1-4月份同期全国电视剧拍摄制作备案公示的剧目数量，由2012年15784部下降至2015年12137部。

数量减少，质量更被看中。北广传媒影视有限公司发行总监杜燕表示，“如果没有特别好的剧本，公司就不开拍新剧。一剧两星加大了市场投资的风险，谁都不敢贸然开机。”

在北京华录百纳影视股份有限公司副总经理陈佳勇看来，“大剧”时代只有精品剧才有市场，“一剧两星后，电视台播出的剧集数量减少，对播出剧目精挑细选，制作公司压力增大。但业内有共识，精品剧肯定是有市场的，目前的行业发展就是精品趋势。”

“今年下半年，乃至未来，‘现象级大剧’将成为市场追逐的热点。”电影电视导演、中国电视剧导演工作委员会理事兼副秘书长车径行说，“现象级大剧”一般具有几个特点，投入可观、制作精良、一线的制作班底，最重要的是播出后会迅速造成高热的社会话题度。“这种剧在题材上，切中社会热点，能够引发人们讨论。”

2015年上半年，荧屏大剧不多，引发社会关注的有《何以笙箫默》和日前热播的《虎妈猫爸》等。从目前众卫视编排的剧目可见，下半年大剧数量将会增多。其中，《琅琊榜》《花千骨》集数都在50集以上，单集成本过200万元，总拍摄成本均达亿元。

“好剧越来越得宠，对提升电视剧整体质量和满足百姓文化需求有好处，这种市场格局会持续，优秀剧目的基本价值会凸显，随之优秀制作人、导演等行业专业人员的价值也会提升。”中国传媒大学教授胡智锋表示，在这种趋势下，电视媒体购剧的话语权会下降，变得更为被动，卖方尤其是有实力的制作机构掌握更多定价权和话语权。

对好剧的需求不变，对于“大剧”，电视台的态度则相对保守，采购方需要从资金投入、平台调性、广告招商等综合因素考虑投入产出比。

天津卫视电视剧购销总监张弛告诉《综艺报》，一剧两星之后，电视台播出“大剧”，对资源整合的能力要求更高。“买一部如《虎妈猫爸》的大剧，购剧投入比原来多了一倍，对台里来说，剧的价值要和购剧成本相当，就要对剧集重点策划，从前期的宣传、广告资源的经营，到衍生节目的播出，台里的各种资源需要全面配合。”下半年天津卫视另一部举全台资源鼎力支持的“大剧”是山东影视传媒集团的《大秧歌》。

车径行表示，长远看实施一剧两星政策，可丰富电视荧屏，让观众看到更多优秀剧目，使一线平台和二三线卫视间形成差异化定位和剧目风格，也会给中小成本剧以及更多年轻演员提供机会。

但近期，至少在演员片酬方面，效果有点始料未及。与业内预想的一二线演员片酬价格回落相反，演员的片酬不降反而略有提升，“所有人都想找大牌明星，为电视剧寻求收视保障，很多剧本找到同一演员，使得演员身价上涨。”上海辛迪加影视公司副总经理王业勋表示，演员的平均价格跟去年相比翻了约1.5倍以上。

这点，从2015年下半年卫视待播的电视剧中可窥豹一斑。刘凯威共有5部戏在6月播出；2015年郑爽已参演8部作品，5部主演3部特别客串，还参与了湖南卫视明星旅行真人秀《花儿与少年2》；从暑假开始，胡歌先后有《旋风十一人》《伪装者》《琅琊榜》《大好时光》4部主演的电视剧上档；下半年，霍建华有两部电视剧，还有《他来了，请闭眼》一部台网联播剧上线；赵丽颖也有3部电视剧将播出。

明星们纷纷上演“霸屏年”，也显示出市场投资的趋同性，主要还是为了规避风险，保证收视。

抗战剧、古装剧、都市剧为下半年荧屏主流

2015年下半年的电视荧屏，反法西斯题材剧集中涌现。应主管部门要求，“纪念反法西斯战争胜利70周年”，7月—9月每家卫视都将播出1－2部反法西斯题材电视剧，且剧集应为着重质量和影响力的精品。

从目前上星频道编播计划看，多数频道都已有剧目储备。反法西斯主题月不乏《胜算》《伪装者》《少帅》《东方战场》等“全明星阵容”的剧集，9月以后，及至明年，抗战题材剧将不断涌上荧屏。

除此以外，一批古装大剧将在下半年大放异彩。先有《班淑传奇》《秀丽江山之长歌行》《华胥引》《花千骨》《琅琊榜》《女医明妃传》陆续登台，继而《云中歌》《蜀山战纪之剑侠传奇》《武神赵子龙》《芈月传》等古装剧有望在跨年档正面对垒。

古装剧播出配额受到限制，因此在编排上会有难点。今年待播的部分古装剧实际在去年业已制作完成。相较之，不受影响的现实题材剧，仍为下半年主要剧种。

“现实题材剧更贴近生活，符合当下时代特点，和观众生活联系最紧密，比较容易在观众中产生共鸣，也是总局比较鼓励的。”王业勋说。

值得一提的是，对制作公司来说，南北观众欣赏口味差异在一剧两星时代，给题材选择带来了新挑战。“发行时必须考虑平台受众的差异性，原来四台联播时，还可以协调一下，现在两个星，很难找到合适的电视台。”北广传媒发行总监杜燕说。

北京电视台影视剧中心副主任郭跃进也表示，南北方观众的喜好差异是制作公司开拍项目时不得不考虑的问题。“首先要想好这个剧适合在哪个平台播，否则可能会没有市场。”

在此情况下，越来越多的制作公司和电视台开始“捆绑项目”，不少卫视都启动了定制模式。

“一剧两星后，每个项目启动前都要进行风险防范，对制作公司来说，至少绑定一家平台，不论传统媒体还是新媒体平台，就可以摊掉一部分甚至一半的成本。”王业勋表示。

“早接洽、降风险”成为众多制作公司的选择。北京电视艺术中心发行总监赵永亮介绍，公司现在会更早跟电视台接洽，制作电视剧前期就会跟电视台确定一个明确的方向，在档期、演员、风格、故事等方面进行沟通。

多卫视试水周播剧

湖南卫视2011年在国内首推“周播剧”，时至今日其“钻石独播剧场”“青春进行时”等周播剧场，已经培养了一批固定观众群体。更符合年轻受众观看习惯的22点档周播剧，也可以规避政策对黄金档电视剧一些题材上的限制，丰富电视剧类型。

央视市场研究股份有限公司个案集群研究部总经理姜涛，在2015年北京电视剧春季交易会上发言表示，观众在次黄时段收看电视剧的时间成倍增长，晚上19点到22点，电视剧收视比重下降了9%，在22点到24点次黄时段收看的比重增加111%，翻了一倍。

“受一剧两星影响，电视台周播方式会呈现上升趋势，有实力的一线卫视会在晚间十点档开辟周播剧场，古装剧、涉案剧等卫视和网络都看好的题材会从小众变成大众流行。”慈文传媒董事长、总裁马中骏表示。

2015年下半年，会有更多一线卫视参与到周播剧行列。据《综艺报》了解，东方卫视、江苏卫视、浙江卫视均有意开辟周播剧栏目。

SMG影视剧中心主任王磊卿曾表示，2015年电视剧编播上自制剧和周播剧受青睐，这两种模式可解决长期盈利及资源调配的问题，带来广告的持续增长。“周播剧的广告营销将改变纯粹依附于时段广告的招商模式，实现类似季播节目的项目化操作，并通过播出周期的延长，吸附更多广告价值。”

今年SMG制播年会上，东方卫视公布了2015年寒暑假季播的“番茄周播剧”，其中包括克顿传媒出品的《女当家》，陈国富团队作品《魔古道-河神》。而《鬼吹灯》第一季、《他来了，请闭眼》等剧目有可能台网同步播出。

资深媒体人、《花千骨》制片人唐丽君认为未来电视剧市场的走向：第一是偏年轻化，女性化；类型化题材更明显，题材进一步细分，悬疑剧、科幻剧等或将走俏荧屏。“这种题材电视剧可以在22点档以周播剧形式播出，未来，高品质网剧和周播剧可能成为同一剧种。”

电视台编播形式的变化，必然会带动制作业方向调整。“现在大多数电视剧不适合周播市场，如果将来卫视一半以上都去做周播剧，制作市场就会跟着做很多类似的单元剧来服务周播模式。”上海辛迪加影视公司高级营销总监郝德荣说，“可能未来会有像类似美剧实景式的单元剧出现。”

据悉，华策集团和索尼公司6月将合作拍摄一部类真人秀情景式电视剧《新婚公寓》。该剧拍摄模式很另类，演员需要像戏剧表演一样先经过一两个星期的彩排，再一次性拍摄完成一个场景。

多元营销模式

《花千骨》制作人唐丽君告诉《综艺报》，时代不同了，影视剧的营销应该更符合时代特点，更尊重用户选择。“在用户互动上，我们会尝试更多新方式。”《花千骨》将推出一系列与粉丝深度互动的营销模式，首映式上，会邀请粉丝与明星参与Cosplay大赛等互动活动。还会征选网友到摄影棚录制短片，借助《速度与激情7》里的CGI动作捕捉技术“换脸术”，让网友化身剧中人。

移动互联网的发展，促使电视剧的营销更快速、广泛、碎片化。上海辛迪加影视公司高级营销总监郝德荣表示，电视剧通过与平台、广告客户的捆绑营销将会扩大作品的辐射范围。

“今年上半年，《医馆笑传》尝试了与平台、广告商深入台网联动的营销方案。赞助商在剧中有比较深入的植入，同时又冠名了安徽卫视剧场。如此，借助播出方和赞助商以及制作方三方平台，一起来宣传推广这部戏，效果较好。今年将开拍《医馆笑传》第二部，会将这种方式扩大化。”

一剧两星直接影响到一部分制作公司的未来走向，倒逼它们转型、变革。影视公司正在寻求更多元化的发行与合作渠道。唐人影视宣传总监孙吉顺表示，公司会加大跨界营销，贴近当下受众的情绪和热点，加大在新媒体和客户端不同类型、不同方式、不同领域的全面覆盖式合作。

此外，地面频道也将成为一个出口。据了解，不少制作公司已开始尝试更多地向地面台输剧，先在地面频道播出，收视得到检验、有一定热度之后再拿到卫视播出。

大型制作公司的发行，还是以一二线卫视的首轮剧为主。慈文传媒董事长、总裁马中骏表示，公司的电视剧销往一线卫视的占70%、二三线卫视占20%，地方台为10%。

“＋互联网”

“＋互联网”的概念，显示的是制作公司和电视台主动拥抱互联网的姿态，其不仅体现在播出平台上的合作，还深入到从策划开始，到制作、营销等产业链的方方面面。

在电视剧市场，互联网搅动、激发了整个产业的活力和可塑性，甚至有人将视频网站比作“第三颗星”。

视频网站日益强大的购剧能力为制作公司所看中，成为后者另一个重要的发行渠道。视频网站对剧的版权购买“不惜血本”，往往还要争夺独播权。有业内人士表示，目前个别剧目的网络版权费已经超过了电视台。

2015年下半年，有多部制作公司与视频网站联合出品的电视剧上线。唐人影视与搜狐联合出品《无心法师》，慈文传媒和腾讯视频继续推出《暗黑者2》，爱奇艺定制慈文传媒的《花千骨番外篇》，以及由搜狐视频、山东影视制作有限公司等联合出品，侯鸿亮团队制作的由丁墨小说改编的剧集《他来了，请闭眼》。

“视频网站肯定会像一线卫视一样大力发展自制剧，这是必然的潮流、趋势。慈文一直和互联网视频公司联合开发剧集，制作季播、周播的网剧。未来和网络合作的项目会成为公司的一个主流业务。”马中骏说。

胡智锋认为，互联网剧异军突起，“互联网＋”对电视剧市场的影响将越来越明显。“去年4月到今年主要是一剧两星政策的影响，虽然政策作用还将进一步发力，可以判断，下一阶段，互联网的力量将会成为影响市场的一大作用力。”

本文为《综艺报》原创

推特热度榜第二的是美国ABC的恋爱真人秀节目《单身汉》，每集平均有384万观众和21.5万条推特。推特数量第二的是美国ABC家庭频道的节目《美少女的谎言》，每集收获48.7万条推特，但观众数量却只有380万，略低于《单身汉》。

ABC的热门剧《丑闻》就像是吸引社交网络讨论的磁铁，它获得了39.1万条的推特讨论数量，排名第三位，但观众数量却只有257万，排名第七位。

此外，推特讨论数量和观众数都排名前十的，还有FX的热播恐怖剧《美国怪谭：畸形秀》、MTV的恐怖喜剧《少狼》、HBO的《权力的游戏》、ABC的婚恋真人秀《单身女人》，歌舞类节目《与星共舞》和NBC的歌唱类节目《美国之声》。

《美国之声》的推特热度最高时刻，出现在美国东部时间5月13日晚上8:59，那集决定了下一周最终决选的竞争者。

在榜单上，奥斯卡和格莱美的竞争显得格外激烈。3月2日的ABC的奥斯卡直播收获了1392万观众和1163万条推特。1月26日CBS的格莱美颁奖直播，观众只有1282万人，但收获了1377万条推特。奥斯卡的最热推特时间点是在美国东部时间晚上10:07，就是在主持人艾伦·德詹尼丝发出那张著名的巨星云集的自拍照后的一分钟。

毫无意外，榜单上还有MTV音乐录影带颁奖礼，金球奖和黑人娱乐电视奖。在电视直播讨论热度前十名中，唯一一个非颁奖礼类的直播，是美国总统奥巴马的1月28日发表的国情咨文演讲，它收获了200万条推特和879万观众。

14年2月2日，在福克斯直播的美国橄榄球赛事“超级碗”中，观众们发出了如洪水般的2532万条推特，这个数字意味着大家吐槽欲望强烈，更多人只是在发送推特，并没有来得及看，因为平均观众只有1531万人。

“超级碗”的最热推特时间点，发生在直播当天的晚上10:00，西雅图海鹰队最终以43—8的悬殊比分大胜丹佛野马，夺得队史上首个“超级碗”冠军，当时收获了301万条推特。

此外，世界杯占据了体育类榜单讨论热度十强中的六位，最热推特时间点发生在7月1日世界杯最后一场1/8决赛，比利时以2-1击败美国。这场败仗让1239万观众发布了469万条推特。

来源：时光网

越靠近沿海地区，越习惯在网上追剧！
第1名:浙江，这儿的人都不用上班么～ 第2名:广东；第3名:北京；第四名:江苏…

    2013年中国电视剧市场规模达到108亿元，自2008年开始呈稳定增长态势，但由于受到综艺节目的冲击及新媒体分流收视率的影响，市场增速出现回落，约为20%。该数据来自艺恩咨询即将发布的《2013-2014中国电视剧市场研究报告》。

    与其他行业相比，电视剧市场集中度相对降低，制作机构数量庞大，数量超过6000家。近三年数据显示，大量电视剧公司平均制作集数只有3集左右，平均部数仅在0.1部左右，显然机构过剩，均未形成一定规模的市场占有率。制作能力较强的大公司每年最高有7-10部左右剧集发行，而大量的小公司受资金等因素限制，两三年却只能出1部剧集。

    市场规模增速略降 市场集中度较低

    与2012年相比，2013年国产电视剧数量减少到了15000多集，但“供大于求”的状况仍然严重。与此相反，高质量电视剧非常稀缺，在很多国产电视剧被打入冷宫的同时，《来自星星的你》、《继承者们》、《纸牌屋》等视频网站热播剧的出现恰恰说明国产电视剧还有很大的提升空间。2013年，全国生产完成并获得“发行许可证”的剧目一共441部，共计15770集，其中只有209部上线播出，仅占总数的44%左右。

    在数字媒体时代下，市场化运作和技术的推动使电视剧产业链中播放和收视环节发生较大变化，新媒体的崛起为电视剧产品价值的实现途径提供了多元选择。

    未来电视剧市场的发展趋势：

    第一，产业资本并购及上市热潮加速。由于影视剧公司对于资金的饥渴和外界资本的热情，目前TOP10中民营电视剧公司几乎100%都参与过资本并购事件，或者并购其他同业公司，或者成为并购标的。此外，民营电视剧公司的IPO热情有增无减。小马奔腾、海润影视等多家公司正在申请IPO，以此缓解资金紧张，扩大企业规模，分担制作风险。资本并购导致的结果就是市场集中度的提升，大企业制作能力得到进一步增强，促进产业走向成熟。

    第二，跨界合作增加。由于电视剧与电影在制作与传播领域的趋同性，TOP10电视剧公司几乎全部涉及电影的投资与制作。此外，互联网尤其是移动互联网的发展让电视剧得以摆脱其原始平台属性，拓展更多可能性，未来电视剧公司绕过电视台直接与互联网合作将成为可能。

    第三，重视版权到重视品牌。中国电视剧与电影一样，已开始重视版权的重要性，但是还没有充分认识到品牌的重要性。未来电视剧的品牌性会逐步提升，各大电视剧公司将开发自己的原创系列电视剧品牌，这就要求国产电视剧公司原创能力、剧本开发能力的提升。

    前十公司毛利均在30%以上 增长率参差不齐

    根据艺恩咨询的统计数据，2013年民营电视剧公司中位居第一的是华策影视，电视剧营收为8.4亿元。前十名中四家都属于上市公司，大多数公司同时参与电影投资。以2013年中国电视剧制作市场规模108亿元推算，TOP10民营公司占据47%的市场份额。

    截至2013年底，中国主要有7家上市公司从事电视剧的制作和发行。2008-2012年，中国从事电视剧制作上市公司的电视剧业务收入都保持30%以上增速。这一数据2013年有所下滑，但依然保持在20%以上。2013年，电视剧业务收入增长率排名前三的分别是新丽传媒（45%）、华谊兄弟（36%）、欢瑞世纪（35%），公司间增长率参差不齐。

    2013年，TOP10中电视剧制作上市公司中的7家毛利率在40%以上。毛利率排名前三的公司分别是克顿传媒（56%）、华录百纳（48%）、华策影视（46%）。

    TOP3公司业务对比 模式各不相同

    排名前三的公司电视剧业务侧重各有差异，列于榜首的华策影视电视剧模式以影视剧创作与发行为中心，其核心竞争力来源于优秀的团队、研判能力、精品剧创作能力、资金周转能力和发行能力，坚持只做精品不跟风的原则，虽然题材涵盖古今虚实，但始终将“文化”视为电视剧品质的内核，但同时又能把握电视和新媒体观众的需求。近年来在优化自身影视剧业务的基础上积极布局产业，向电影、渠道、演艺经纪、植入广告、游戏、新媒体业务等多平台全产业链发展，从优秀影视剧制作公司升级到国际化的综合娱乐传媒集团的发展思路稳步推进。随着对克顿传媒、最世文化以及国内优秀内容营销品牌北京合润德堂等公司收购的完成，结合自身优势多点布局，聚合新生代创作力量，积极拓展影视衍生品业务，深入挖掘内容价值，并开创大数据平台与传统影视业务相结合的新型产业模式，进而推动影视产业商业模式的变革，2014年业绩增速有望超过100%。

    海润影视在电视剧领域具有极强的品牌效应，创造了无数深入人心的银屏形象。它革新了中国诸多传统类型剧的定式，在全国引领言情、军旅、警察、谍战等题材的热潮，并赋予它们新的力量与灵魂，还开拓国产电视剧生存空间，远赴国外拍摄、与旅游业进行有效嫁接，使国产剧焕发出全新的魅力。

    与前两者相比，华谊的电视剧业务虽是其传统强项，但目前在华谊战略地位中略逊于电影。华谊兄弟电视剧制作模式多为工作室或制片人制，制片人拥有绝对话语权，艺人资源丰富是其重要优势，但与华谊的电影品牌相比，电视剧品牌影响力稍显不足。2013年华谊兄弟相继收购浙江常升和永乐影视，加强电视剧板块的布局。这些并购行为无疑会为华谊的电视剧业务注入新的活力，并有望成为华谊电视剧板块中新的业绩增长点。

《兰陵王》单日网络播放量推升腾讯视频电视剧频道单日破亿

         据艺恩咨询的不完全统计，8月29日，腾讯视频电视剧频道播放的各类电视剧单日累计播放量突破亿次，在该平台播放量TOP10的国产电视剧合计贡献了6成份额，而位于第一位的《兰陵王》更是独自贡献4成，该剧对电视剧频道贡献量最大，这主要是由于，一方面与这些剧集本身投放平台的独播形式密切相关，这种方式便于累积网络人气避免观众分流；而另一方面，以《兰陵王》为突出代表，其在8月底已临近播放的尾声，大结局对于观众的吸引力往往高于日常剧集，两者共同作用使频道播放量在29日出现集中释放。

         艺恩通过分析《兰陵王》网络受众属性发现，该剧女性观众占比高于男性，同时，18-30岁观众占比最高，总计超过6成。这也从数据层面证明了古装剧的《兰陵王》则以其华美绚丽的视觉营造、荡气回肠的故事情节、以及主演冯绍峰的出色演绎更易获得年轻女性观众的认可，此外，在日播放量上，该剧自8月15日上线以来，分别在18日、22日和30日分别出现两次播放量高峰，观剧热潮迭起也使其在整个8月的网络播放量表现不凡。

        8月国产电视剧网络播放量数据显示，《龙门镖局》位列8月播放量首位，而《兰陵王》凭借腾讯视频独播的平台优势与优质内容，后来者居上，月度累计播放量也已位居TOP5的第四位。综合考察在各家视频网站对该月播放量TOP5国产电视剧的贡献率上，腾讯视频和爱奇艺均位列前两位，占比均超过28%，两家视频网站合计贡献率超过五成。

        相对电视收视率的低迷，网络视频却稳中有升。艺恩对过往4年收视率分析认为，一方面观众收视爆发力往往从每年的暑期档即7月开始凸显，到年底迎来高峰，上半年收视在对比之下呈现出低迷之相，另一方面，一些电视剧在各卫视平台同步播出造成的观众分流也是拉低同一部剧平均收视的硬伤。相反，自2010年网络收看方式全面崛起，较短时间内呈现出稳中有升的网络覆盖人群正是观众依据自己的喜好主动选择的结果，2013上半年网络播放量前10电视剧中，重量级视频网站纷纷出马，其中腾讯视频和乐视的占有量均为8部，并列第一。版权购买数量上腾讯最多，精准的眼光和投资性价比使得腾讯视频成为2013上半年国产电视剧网络赢家。

         正是由于视频网站日益突出的平台优势，电视剧的跨平台播出有望突破上半年传统电视的颓势。2013下半年都市情感和古装爱情依然是最令人期待的题材，除正在热播的《兰陵王》、《终极一班3》等剧外，艺恩根据媒体关注度、用户关注度，以及艺恩明星资产榜三个维度对2013下半年即将播出的12部电视剧中进行分析。

由孙俪主演的《辣妈正传》排名第一，一方面自去年《甄嬛传》大火之后孙俪身价飙升，生产后首次复出加盟的《辣妈正传》自然成为影迷关注的焦点；另一方面，在12部剧中参与主演的品牌资产榜中，孙俪排名位列前两席优势突出。据悉，该剧腾讯视频已捷足先登拿到独家版权，并将于9月14日在腾讯视频全网独播。而《步步惊情》借由前作累计的良好口碑，成为续集最佳营销手段，在观众的期待中提高了自身关注度。另外近年屡屡出现在大银幕的文章，自导自演的《小爸爸》也聚拢了不少人气。

而另一金牌编剧六六打造的家庭题材轻喜剧《宝贝》本周闯入榜单，加入争夺。该剧不同于以往的”婆妈”、”注水”剧，播出后因其新颖的”育儿”题材及经典大尺度的台词迅速掀起收视热潮，引发关于”中国式性教育”的讨论。其网络播放量更是一路走高，超越同期热播的《大宅门1912》和《射天狼》，在日播榜上直逼盘踞亚军位置多日的《盛夏晚晴天》。家庭现实题材长盛不衰。